(Спас Зенит и Рокси, получил вторую жену, родился его ребёнок, Vs. Смерть Пола, Зенит стала овощем, потеря руки, измена Сильфи)
Комментарий #14037148
Ответы
Нет, с учетом 4го сезона, вышло 50% франшизы.
Я же говорил, что существуют ответвления от основного сюжета, называются они IF-истории. Если ты считаешь основной сюжет хуже этих If-ок, то это явно не минусы самого аниме.
Почитай или посмотри в ютубе IF Гордыни: там Субару с становится психопатом, чтобы сделать Эмилию главной героиней, и в итоге погибает от её руки. Вот собственно и вопрос к тебе: способность переигрывать смерти - обязательно спасение или ещё и путь к катастрофе?
Почитай или посмотри в ютубе IF Гордыни: там Субару с становится психопатом, чтобы сделать Эмилию главной героиней, и в итоге погибает от её руки. Вот собственно и вопрос к тебе: способность переигрывать смерти - обязательно спасение или ещё и путь к катастрофе?
Нет, ты не понял. Основная суть этой арки заключалась в том, чтобы показать Нацуки Субару другого Нацуки Субару. Взгляд на себя с другой стороны.
Ты называешь сюжетной бронёй саму возможность переиграть исход. Но тогда нужно показать, почему это необоснованное спасение, а не установленная механика истории. Конкретно где Окабэ спасается вопреки её правилам?
Во Вратах Штейна, сюжетная броня Окабэ заключается не в возможности прыгать в прошлое (это оправданно всем сюжетом до этого), а в том, что он раз за разом сбегает от SERN и добирается до микроволновки снова и снова вопреки здравому смыслу (конкретно в каждой второй петле после нападения на лабораторию). Это ничем не оправданно и выглядит абсурдно (секретная организации взявшая под контроль весь район не может удержать одного студента).
Re:Zero сталкивается с похожей проблемой (пусть и далеко не настолько плохо) в финальных петлях Субару, где всё выходит слишком гладко; переход от "все умирают" к "все спасены" слишком резкий, чтобы выглядит полностью оправданным. Из-за этого есть ощущение сюжетной брони, которое только усугубляется осознанием того, насколько близко все эти люди были к смерти на самом деле.
Очевидно, что он имеет в виду безысходность и отчаяние, как было и в Резеро. Он прямым текстом сказал: что был вдохновлен. А учитывая сроки написания романов, Резеро на тот момент активно уже писал 4ю арку(2 сезон) в 2014м, а поворотный момент Мушоку, тоже в 2014м. ОсчевидноЮ что он был вдохновлен 3й аркой
В Re:Zero Субару всегда всех спасает (даже ситуации с Рем и Шаулой намекают на то, что с ними всё будет в порядке по итогу), и цена за спасение всех мне не кажется драматургически оправданной. Так что, я считаю, что было бы лучше если он не мог всегда спасти всех, либо если бы цена за это была более высокой и долгосрочной (а не просто его страдания).
Я надеюсь, что в финальных арках мы увидим более сложные и драматичные моменты в Re:Zero, это сделает всё куда лучше в конечном итоге. Но мне не хватает их в текущих арках, а не в (потенциально) будущих. Автор не даёт основание полагать, что он начнёт серьёзно убивать персонажей, если этого не произошло ни разу за 70% истории. Если бы он хотел, он мог бы уже убить несколько важных персонажей к этому моменту. "Нужны дальше сюжету" это не оправдание; можно убивать тех, чья роль уже сыграна, либо позволить даже умершим сильно влиять на персонажей и сюжет и дальше, как в TTGL.
Как по мне, это называется «пиzдастрадальческая деменция» — когда автор не знает как развивать персонажа и буквально из арки в арку пережевывает одних и тех же «тараканов» Субару...Твой комментарий
@Jenkip,Почитай или посмотри в ютубе IF Гордыни: там Субару с становится психопатом, чтобы сделать Эмилию главной героиней, и в итоге погибает от её руки. Вот собственно и вопрос к тебе: способность переигрывать смерти - обязательно спасение или ещё и путь к катастрофе?
@Jenkip,@Алчность