Перрин путешествует по Европе со своей матерью, фотографом, в хижине, запряженной ослом. Они направляются в маленькую деревню на севере Франции, дом покойного отца Перрин.
Перрин не знает, что они никому не нужны в деревне; Отец Перрин покинул деревню после ссоры со своим отцом (дедом Перрин) и женился в Индии против воли отца. После того, как ее мать заболевает, Перрин вынуждена продать все, включая своего любимого осла Паликаре, чтобы заплатить за лекарства.
Мать умирает в Париже и перед смертью говорит девочке, что она должна заставить дедушку полюбить ее, прежде чем он узнает, кто она на самом деле. После пути, полного лишений, Перрин наконец прибывает в деревню, где узнает, что ее дедушка — богатый владелец фабрики, которая кормит всех жителей деревни.
Представившись под вымышленным именем, Перрин устраивается на работу на фабрику, ища путь к сердцу дедушки.
К моему великому сожалению, это еще один провал в начале серии Театра мировых шедевров. Единственное, за что здесь можно было бы не без интереса зацепиться, это за ремесленную дотошность прорисовок фонов европейских городов 19 в., пасторалей и дворцовых интерьеров. В остальном остается только отвлекаться на многочисленные просчеты и ляпы, среди которых чудовищные по длине и пустоте паузы в каждой серии. Из-за них вымораживается восприятие всего хронометража. С сеттингом явно что-то пошло не так, и даже не знаю с чем еще можно сравнить столь бездарную трактовку классического литературного текста. В предыдущей истории о мальчике Нелло тоже залито энное количество шлакочасов, но в ней хотя бы сразу прослеживается глубокий психологический нерв. По сюжету романа Гектора Мало, завязка выстраивается настолько стремительно, что уже к пятой главе Перрина стартует свою одиссею в поисках предков, дома, счастья. Здесь же на протяжении всей первой половины сезона к этому ведет какая-то бессмысленная заунывная цикличная арка. Во-вторых, пускай это прозвучит несколько грубо, но просто невозможно смотреть на эти постылые хари. Это антипатичные, безэмоциональные физиономии героев, без признака какой-либо мысли. Типажи настолько безвольны в своих поступках, что развитие сюжета происходит не в следствии их выбора, а парадоксальным образом само по себе, как бы только после переключения на новую серию.
@Дед Иванович@T149, да уж милая:Перрин не знает, что они никому не нужны в деревне; Отец Перрин покинул деревню после ссоры со своим отцом (дедом Перрин) и женился в Индии против воли отца. После того, как ее мать заболевает, Перрин вынуждена продать все, включая своего любимого осла Паликаре, чтобы заплатить за лекарства.
Мать умирает в Париже и перед смертью говорит девочке, что она должна заставить дедушку полюбить ее, прежде чем он узнает, кто она на самом деле. После пути, полного лишений, Перрин наконец прибывает в деревню, где узнает, что ее дедушка — богатый владелец фабрики, которая кормит всех жителей деревни.
Представившись под вымышленным именем, Перрин устраивается на работу на фабрику, ища путь к сердцу дедушки.
@Дед Иванович@Лизочек, а рядом с Перрин - Энн Ширли?@Лизочек@Дед Иванович, ну Энн я пока не смотрела, так что точно не скажу насчёт этого@Дед Иванович@Лизочек, Энн скорее читать надо, экранизировано от силы процентов 10 из всей истории.Единственное, за что здесь можно было бы не без интереса зацепиться, это за ремесленную дотошность прорисовок фонов европейских городов 19 в., пасторалей и дворцовых интерьеров. В остальном остается только отвлекаться на многочисленные просчеты и ляпы, среди которых чудовищные по длине и пустоте паузы в каждой серии. Из-за них вымораживается восприятие всего хронометража.
С сеттингом явно что-то пошло не так, и даже не знаю с чем еще можно сравнить столь бездарную трактовку классического литературного текста. В предыдущей истории о мальчике Нелло тоже залито энное количество шлакочасов, но в ней хотя бы сразу прослеживается глубокий психологический нерв.
По сюжету романа Гектора Мало, завязка выстраивается настолько стремительно, что уже к пятой главе Перрина стартует свою одиссею в поисках предков, дома, счастья. Здесь же на протяжении всей первой половины сезона к этому ведет какая-то бессмысленная заунывная цикличная арка.
Во-вторых, пускай это прозвучит несколько грубо, но просто невозможно смотреть на эти постылые хари. Это антипатичные, безэмоциональные физиономии героев, без признака какой-либо мысли. Типажи настолько безвольны в своих поступках, что развитие сюжета происходит не в следствии их выбора, а парадоксальным образом само по себе, как бы только после переключения на новую серию.