Комментарий #13873566
Ответы
И потом же привязывать к «детскому мультику 12+» реальную страшную национальную трагедию с гибнущими людьми (землетрясение 2011 года), а потом кричать «не требуйте от фильма взрослой драматургии!» — это вершины лицемерия. Сорямба, но если режиссер берет за основу тему глубокой травмы и гибели людей, он обязан работать с этим взросло и серьезно. А не превращать всё в пробежку с табуреткой под ретро-музыку.
А сравнивать Синкая с Миядзаки или классикой Диснея — это просто смешно. В «Ходячем замке» или «Красавице и Чудовище» превращение героев — это часть проработанной сказочной мифологии, где метафора работает на развитие характера (внутренняя красота против внешней). У Синкая же героиня влюбляется в парня, которого увидела за две минуты до этого, а потом весь фильм обнимает деревянную трехногую табуретку, «потому что у нее сохраняется его тепло». Это не «необычная романтика», это провал романтической линии, где химию между персонажами просто некогда и негде было построить, поэтому её заменили абсурдным фансервисом.
Школьники сделали дверь, Синкай в интервью сам объяснил, что кот — это просто кнопка перезагрузки, а Toho зарабатывает миллиарды. То есть чтобы фильм «заработал», зритель должен выучить все интервью Синкая, узнать историю фанатской двери в депо и смириться с тем, что фильм снят для 12-летних? Если произведение не способны защитить его собственные два часа хронометража — это не «шедевр», это красивый, но пустышковый фастфуд.
В общем спасибо за чистосердечное признание. Мы начинали с "великой притчи о связи времен и высшем гуманизме", а закончили тем, что это просто конвейерная сказка для подростков, где сюжет не надо разбирать, чтобы не расстраиваться.
Твой комментарий
@deniskv, 1. Toho работает только в Японии. В Китае и Южной Корее фильмы трилогии катастроф Макото Синкая прокатывали и продвигали местные компании, а не японцы.2. Дверь катастроф около разворотной платформы в депо Бунгомори поставили местные школьники и студенты из префектуры Оита, которые сделали эту дверь своими руками. Потом уже фото этой двери попало в Инет, а само депо стало местом паломничества фанов фильма Синкая.
3. Про Садайдзина и его перезагрузку отношений Тамаки и Судзумэ - не мои выдумки. Об этом и Синкай говорил.
4. Долго же до вас доходило, что "Судзумэ, закрывающая двери", "Дитя погоды" и "Твое имя" - анимационные мелодрамы категории 12+ для подростков, а не взрослые драмы для капризных киноманистых взрослых. Потому в них есть сказочность помимо реализма и реальных событий. Вы требуете взрослых "прописанных" драм от фильмов, где эти ваши любимые взрослые драмы просто не нужны. Синкай и не скрывает, что именно для подростков работает, как для основной аудитории.
5. Никто вас любимому ничего не продает. Сами полезли к подростковому фильму со своей киноманистой критикой и разборками со сценарием и режиссурой.
Целевая аудитория Синкая любит его романтику с ее сказочностью и милотой. Тело Соты-Стульчика сохраняет тепло тела Соты-человека, потому что Сота лишь внешку сменил из-за того, что Дайдзин свалил на него обязанность канамэйси. Судзумэ не обращала внимание на изменившуюся внешку Соты и продажа его любить, как человека, его сердце и душу. Вам же страстные лобзания в засос и всякие банальные романтики людей подавай, и чтобы со взрослыми драмами, страданиями, терзаниями. С таким подходом вам категорически противопоказаны "Красавица и чудовище" (Белль полюбила принца превращенного в чудовище и поцеловала его ради его же спасения), "Ходячий замок" Миядзаки (Софи там целует Хаула, превратившегося в большую птицу, а потом и Хаула-человека нацеловывает, а тот и рад. А ещё именно Софи сняла проклятие Салливан с принца, превращенного в огородное пугало, поцеловав и его), китайский "По ту сторону океана", где девушка из мира океана по имени Юна влюбилась в парня Куна, который ее спас, и продолжала его любить, когда он превратился в кита), не говоря уже о "Принцессе и лягушке" с Тианой и Навином. Такая вот необычная романтика в этих фильмах для вас - просто страшный кошмар.
@deniskv