Перрин Пандавуан — юная девочка, которая живёт в Боснии вместе с матерью-индианкой и горячо любимым отцом. Но однажды отец умирает, оставив жене последнюю просьбу: отправиться во Францию, к его отцу. Путь длиной более тысячи километров кажется невозможным, но у Перрин с матерью есть план — они будут зарабатывать на жизнь, фотографируя жителей городков, через которые лежит их дорога.
Вместе с выносливым осликом Паликаром и верным псом Пражским мать и дочь отправляются в Париж. В пути их ждут добрые встречи, опустевшие деревни и немало испытаний — суждено ли Перрин и её матери преодолеть этот долгий путь до Франции?
Вместе с выносливым осликом Паликаром и верным псом Пражским мать и дочь отправляются в Париж. В пути их ждут добрые встречи, опустевшие деревни и немало испытаний — суждено ли Перрин и её матери преодолеть этот долгий путь до Франции?
@Дед Иванович, ну Энн я пока не смотрела, так что точно не скажу насчёт этого@Дед Иванович@Лизочек, Энн скорее читать надо, экранизировано от силы процентов 10 из всей истории.Единственное, за что здесь можно было бы не без интереса зацепиться, это за ремесленную дотошность прорисовок фонов европейских городов 19 в., пасторалей и дворцовых интерьеров. В остальном остается только отвлекаться на многочисленные просчеты и ляпы, среди которых чудовищные по длине и пустоте паузы в каждой серии. Из-за них вымораживается восприятие всего хронометража.
С сеттингом явно что-то пошло не так, и даже не знаю с чем еще можно сравнить столь бездарную трактовку классического литературного текста. В предыдущей истории о мальчике Нелло тоже залито энное количество шлакочасов, но в ней хотя бы сразу прослеживается глубокий психологический нерв.
По сюжету романа Гектора Мало, завязка выстраивается настолько стремительно, что уже к пятой главе Перрина стартует свою одиссею в поисках предков, дома, счастья. Здесь же на протяжении всей первой половины сезона к этому ведет какая-то бессмысленная заунывная цикличная арка.
Во-вторых, пускай это прозвучит несколько грубо, но просто невозможно смотреть на эти постылые хари. Это антипатичные, безэмоциональные физиономии героев, без признака какой-либо мысли. Типажи настолько безвольны в своих поступках, что развитие сюжета происходит не в следствии их выбора, а парадоксальным образом само по себе, как бы только после переключения на новую серию.