Из всего, что довелось мне видеть из аниме, это, пожалуй, самое лучшее из всех. Заранее отмечу, что будут структурные, возможно драматургические спойлеры. На секции с персонажами будут спойлеры ко всему произведению, но это я заранее отмечу. Что же, перейдём к самому разбору. Пройдёмся по порядку по всем пунктам, но начну я с того, что наиболее важно именно для меня:
1. Музыкальное сопровождение
Что в этом произведении нельзя НЕ любить, так это его оригинальный саундтрек. Оригинальный саундтрек — в целом моё любимое направление музыки, так как в процессе ознакомления с каким-либо произведением, саундтрек может как улучшить, так и ухудшить опыт потребителя. В случае с хорошим саундтреком за ним ещё закрепляется смысл сцены, настроение, которые авторы вложили в сцены своих произведений, которые явно возникают в голове при переслушивании.Автор саундтрека PMMM — Юки Кадзиура — проделала феноменальную работу, как в воссоздании повседневного эмбиента, так и атмосферы боевых, напряжённых, или эмоционально заряженных сцен. Нет ни одного саундтрека (опуская опенинги, эндинги и пр. из которых мне симпатизирует лишь эндинг Magia за авторством Kalafina), который бы мне действительно не нравился. Единственный субъективно слабый трек, который я могу отметить в OST — Agmen clientum, показался самым непримечательным, как в контексте произведения, так и отдельно. Но на целое произведение, не зацепить меня всего одним треком — это прямо-таки уровень. Более того, музыкальное сопровождение PMMM — единственный OST из аниме, который я в принципе добавил в свою фонотеку.
Я высоко оценил выбор инструментов, они определённо являются одним из решающих факторов создания атмосферы, в особенности хочу отметить вибрафон. Это зачастую недооценённый инструмент, с на самом деле, непримечательным звучанием в соло, но его применение в этом саундтреке феноменально. Определённо настаиваю на том, что если аниме не понравилось Вам по другим причинам, дать его саундтреку ещё один шанс, если Вы — ценитель OST.
2. Структура произведения и повествования
Странно такой пункт писать вторым, но для меня OST был важнее. Что ж, заранее дисклеймер: я не буду делать вид, что я хорошо разбираюсь в драматургии, но свои копейки по своему опыту вставлю.У произведения нечто наподобие классической структуры из трёх актов, никаких фокусов и мета-нарратива нет. Структура простая, распространённая, ничего особенного. Простота — наше всё. Ни хорошо, ни плохо в вакууме, но сценарист реализовал хорошо;
Зато вопреки ожиданиям сюжет делает крутой поворот, меняя в почти диаметрально противоположную сторону тон повествования. Естественно, "обман ожиданий" и "разрыв шаблона" это далеко не то, что пожелает каждый, и это довольно рискованный шаг для драматурга и сценариста, но я для себя вижу в этом только плюс — смесь тропов оригинального жанра и надстроек сценариста над ним очень хорошо сбалансированы (я очень тяжело переношу тропы махо-сёдзё), и произведение фокусирует на этом контрасте внимание не слишком сильно, пуская полученную свободу выражения на реальное развитие сюжета, заместо чрезмерного шокирования зрителя новыми стимулами, следующий дискомфортнее другого.
Даже напротив, тут наверное по характеру проблем спад к концу: сначала всё легко и просто, потом мы градируем в обсуждение проблем, над которыми взрослые-то головы ломают, и отходя от арки одного конкретного персонажа мы возвращаемся к приземлённой, понятной зрителю трагедии. Наверное, можно сказать что-то вроде "сценарист сначала доказал серьёзность своих намерений через тяжёлые темы, чтобы мы смогли поверить в его историю трагедии на более простую тему". Заслуженный плюс.
3. Сюжет, персонажи, сеттинг и его детали
Их, прямо-таки не обращая внимания на все детали происходящего на экране, не пытаясь осмысливать с паузами, обсуждениями и спекуляциями, наверное, полностью понять очень тяжело. Это касалось как сериала, так в особенности касается фильма Rebellion, и надо полагать, недавно вышедшего фильма в том числе. Для кого-то это может быть минус, но даже не разбираясь во всём ворлдбилдинге вы вполне себе получите хорошую, трогательную историю. Сюжет очень плотный, эти 12 серий по ощущениям для меня прошли как все 25 в каком-либо другом аниме. Для меня это плюс. Почти ни одна линия диалога не ощущается лишней, каждая строчка как будто бы на своём месте. Есть одна сцена какая-то, которая прям затягивалась, но я её не вспомню уже, и пересмотр был 2 дня назад.
Что же... персонажи. Я о них ничего особо не буду писать. Но маленькое обсуждение хочу затеять.
Кто мой самый любимый персонаж? Очевидно, что я отвечу Вам, что Кёко Сакура.
Что, почему?
(Далее идут спойлеры. Учтите, что они не в хронологическом порядке, там все 12 серий сразу. Обсуждать персонажей без спойлеров вообще очень тяжело, так что... ну, как-то так.)
О персонажах
Я обычно люблю грациозных, официозных, пышных персонажей. Это должно было сделать меня фанатом Томоэ Мами, верно? Но с течением времени я понял — отнюдь. И вот почему:
Томоэ Мами и Мики Саяка — два идеалиста, вторая унаследовала свою позицию от первой. Идеализм Мами привёл её к высоким стандартам к себе, страданиям от собственного одиночества, и когда наконец, в лабиринте Шарлотты, Мами поняла, что больше не будет одинока из-за Мадоки, она потеряла хватку, вследствие чего в случившейся схватке лишилась жизни. Так я это интерпретирую, так как Мами в целом предстаёт как сильная и опытная волшебница, и проигрывает уловке ведьмы, игнорируя предупреждения Хомуры о Шарлотте. Перед этим ещё и позволяя своей гордости взять верх, заключая Хомуру в ленту, не позволяя ей помочь вплоть до своей гибели.
Сюжетную функцию Саяки, я, если честно, не уловил, но выглядит это как нечто вроде "вот что случится с тобой, на примере твоей подруги, если ты заключишь контракт".
Мами же исполняет вполне понятную функцию проводника в мир девочек-волшебниц. Даёт им справедливо понять, во что они ввязываются, если вообще захотят, но всё равно её одиночество кричит громко, выставляя свою борьбу намного красивее, чем она есть на самом деле, несмотря на её попытки быть благородной, что обосновывает её мотивацию и действия.
Большая личная нелюбовь к Мами у меня за сцену, где в приступе психоза она расстреливает Кёко, пытается убить Хомуру, да и весь остальной квинтет после того, как правда о ведьмах выясняется. Этакий момент "мы не заслуживаем жить". Очень яркий эмоциональный момент, подчёркивающий её идеализм, но крайне отталкивающий.
Следовательно, к Саяке тоже не испытываю большой личной симпатии из-за её эмоциональности, слабовольности, идеализма, максимализма, последующего становления ведьмой. В целом, Мами задавала ей правильные вопросы: "ради ЧЕГО ты хочешь пожелать Камидзё исцеления?", на который она так и не ответила, всё ещё избрав путь идеалиста и альтруиста, и её расторопность привела её к становлению ведьмой. Но так как её функция остаётся для меня загадкой, я высказаться по сути не могу.
Акэми Хомура за всё своё так называемое время заботилась о благополучии лишь одного человека, что я нахожу довольно неоднозначным. Любопытно даже стало, пожертвовала ли бы она жизнями остального квинтета, если смогла бы их довести до Вальпургиснахт, ради Мадоки? Я считаю, что пожертвовала бы. Касательно её роли в сюжете всё понятно — тайный, истинный проводник, который почему-то знает больше всех, пытающийся привести всех куда ей надо. Тайны в этом, пожалуй, много нет — свои намерения касательно Мадоки она раскрывает почти сразу, поэтому скорее гадаешь, что было между ней и Мадокой, что та так пытается защитить её. Не самый интересный для меня, но любопытный персонаж с довольно необычным способом использования своей магии.
Канамэ Мадока в целом как персонаж очень типичный для своего жанра, у неё нет серьёзных сюжетных решений кроме эндшпиля (что логично, она ничего не заключала), она выступает в роли наблюдателя всех ужасов, что случается со святым квинтетом и их окружением, и её сюжетная функция — показывать зрителю происходящее и слушать остальных персонажей, историии, и исходы героинь святого квинтета, чтобы в финале изъявить своё желание стать законом Цикла. Как персонажа её наврядли можно охарактеризовать как-то глубоко, но это нам по сути и не нужно для той функции, что она выполняет в сюжете. На это был бы потрачен хронометраж впустую. Заместо этого, мы наблюдаем за психологией происходящего и её прямой реакцией на события.
Остаётся Сакура Кёко. Она довольно конфликтная, пылкая, и грубая, тем не менее, по моему мнению раскрывает себя с лучшей стороны — стоило её узнать получше, вот тебе и хороший друг, и напарник надёжный, и воин (ну по сути маг, ну вы поняли), даже если вспыльчивая, всё равно делает нужное дело. Но грубости ей конечно, не занимать. Особенно сцена у дома Камидзё, прям чрезмерная жестокость в ней говорит. Сначала я сильно не любил её, но она, найдя родственную душу в Саяке, показала себя с хорошей стороны. Обжёгшийся от своего альтруизма, но теперь трезво смотрящий на него человек. Наверное, она — редкое исключение из моих обычных критериев оценки персонажей. Ну, это ведёт её к её закономерному исходу — жертвы собой. Мне такого тоже, конечно, не понять, я почему-то был уверен, что в соло победить Саяку ей представлялось вполне возможным. Но кто знает?
А что насчёт Кьюбэя? Ну, технически, он ни разу напрямую не солгал, но риторика, злоупотребление неточностью формулировок и сокрытие правды в своих словах помогают ему достигать своих корыстных целей. Ничего не могу сказать. Для меня он меня хуже среднего, но не худшее существо.
Томоэ Мами и Мики Саяка — два идеалиста, вторая унаследовала свою позицию от первой. Идеализм Мами привёл её к высоким стандартам к себе, страданиям от собственного одиночества, и когда наконец, в лабиринте Шарлотты, Мами поняла, что больше не будет одинока из-за Мадоки, она потеряла хватку, вследствие чего в случившейся схватке лишилась жизни. Так я это интерпретирую, так как Мами в целом предстаёт как сильная и опытная волшебница, и проигрывает уловке ведьмы, игнорируя предупреждения Хомуры о Шарлотте. Перед этим ещё и позволяя своей гордости взять верх, заключая Хомуру в ленту, не позволяя ей помочь вплоть до своей гибели.
Сюжетную функцию Саяки, я, если честно, не уловил, но выглядит это как нечто вроде "вот что случится с тобой, на примере твоей подруги, если ты заключишь контракт".
Мами же исполняет вполне понятную функцию проводника в мир девочек-волшебниц. Даёт им справедливо понять, во что они ввязываются, если вообще захотят, но всё равно её одиночество кричит громко, выставляя свою борьбу намного красивее, чем она есть на самом деле, несмотря на её попытки быть благородной, что обосновывает её мотивацию и действия.
Большая личная нелюбовь к Мами у меня за сцену, где в приступе психоза она расстреливает Кёко, пытается убить Хомуру, да и весь остальной квинтет после того, как правда о ведьмах выясняется. Этакий момент "мы не заслуживаем жить". Очень яркий эмоциональный момент, подчёркивающий её идеализм, но крайне отталкивающий.
Следовательно, к Саяке тоже не испытываю большой личной симпатии из-за её эмоциональности, слабовольности, идеализма, максимализма, последующего становления ведьмой. В целом, Мами задавала ей правильные вопросы: "ради ЧЕГО ты хочешь пожелать Камидзё исцеления?", на который она так и не ответила, всё ещё избрав путь идеалиста и альтруиста, и её расторопность привела её к становлению ведьмой. Но так как её функция остаётся для меня загадкой, я высказаться по сути не могу.
Акэми Хомура за всё своё так называемое время заботилась о благополучии лишь одного человека, что я нахожу довольно неоднозначным. Любопытно даже стало, пожертвовала ли бы она жизнями остального квинтета, если смогла бы их довести до Вальпургиснахт, ради Мадоки? Я считаю, что пожертвовала бы. Касательно её роли в сюжете всё понятно — тайный, истинный проводник, который почему-то знает больше всех, пытающийся привести всех куда ей надо. Тайны в этом, пожалуй, много нет — свои намерения касательно Мадоки она раскрывает почти сразу, поэтому скорее гадаешь, что было между ней и Мадокой, что та так пытается защитить её. Не самый интересный для меня, но любопытный персонаж с довольно необычным способом использования своей магии.
Канамэ Мадока в целом как персонаж очень типичный для своего жанра, у неё нет серьёзных сюжетных решений кроме эндшпиля (что логично, она ничего не заключала), она выступает в роли наблюдателя всех ужасов, что случается со святым квинтетом и их окружением, и её сюжетная функция — показывать зрителю происходящее и слушать остальных персонажей, историии, и исходы героинь святого квинтета, чтобы в финале изъявить своё желание стать законом Цикла. Как персонажа её наврядли можно охарактеризовать как-то глубоко, но это нам по сути и не нужно для той функции, что она выполняет в сюжете. На это был бы потрачен хронометраж впустую. Заместо этого, мы наблюдаем за психологией происходящего и её прямой реакцией на события.
Остаётся Сакура Кёко. Она довольно конфликтная, пылкая, и грубая, тем не менее, по моему мнению раскрывает себя с лучшей стороны — стоило её узнать получше, вот тебе и хороший друг, и напарник надёжный, и воин (ну по сути маг, ну вы поняли), даже если вспыльчивая, всё равно делает нужное дело. Но грубости ей конечно, не занимать. Особенно сцена у дома Камидзё, прям чрезмерная жестокость в ней говорит. Сначала я сильно не любил её, но она, найдя родственную душу в Саяке, показала себя с хорошей стороны. Обжёгшийся от своего альтруизма, но теперь трезво смотрящий на него человек. Наверное, она — редкое исключение из моих обычных критериев оценки персонажей. Ну, это ведёт её к её закономерному исходу — жертвы собой. Мне такого тоже, конечно, не понять, я почему-то был уверен, что в соло победить Саяку ей представлялось вполне возможным. Но кто знает?
А что насчёт Кьюбэя? Ну, технически, он ни разу напрямую не солгал, но риторика, злоупотребление неточностью формулировок и сокрытие правды в своих словах помогают ему достигать своих корыстных целей. Ничего не могу сказать. Для меня он меня хуже среднего, но не худшее существо.
4. Качество производства
На высоте. Сериал наполнен большим числом кинематографических приёмов — ракурсы камеры, длинные тени от определённых персонажей (иногда со смыслом, иногда без), close-up кадры, съёмка изнутри ведра, когда его несёт Мадока и пр., сцены в 1 тейк, игра со композицией и экспозицией, (как например, в 5-ом эпизоде, когда на свете и тенях делался очень большой акцент, на лицах Мадоки и Саяки, как бы намекая нам на то, что они всё ещё в тени и не знают всех ужасов бытия девочками-волшебницами, в то время как у остальных тени на лице отсуствовали), перечислять можно очень долго, но визуальная составляющая, если не считать ворон, и быть терпеливее, определённо поражает — при втором пересмотре я это особенно отметил. Многие пейзажи, или кадры крупным планом, имеют какие-то метафоры, аллегории, отсылки, символизм. Я не буду приводить их в отзыве, в целом при первом пересмотре вы многое увидите сами, да даже например сцену в церкви. Единственная нерешённая мной загадка — это обилие стульев. Почему-то в этом шоу очень много стульев, разных, на которых никто и никогда не сидит, и я никак не могу взять в толк, почему. Дополнительно хочу отметить дизайн ведьм. Читал отзывы, которые высказывались о дизайнах ведьм негативно, и я частично согласен, я такой подход вижу впервые — он для меня в новинку, поэтому я оценил это "новшество" (пускай и из 2011 года), не слишком высоко — некоторые аспекты выглядят халтурными, но в этом стиле для этого сеттинга определённо что-то есть. Можно сказать идея компенсирует реализацию.