Дзэцубо сэнсэй — это не только первая хитовая роль Хирощи Камии /потом были Арараги и Леви с Ято etc, а мне ещё нравится его озвучка Нёвилетта/, но ещё ведь и первый большой успех Акиюки Щимбо и студии Shaft и тот самый фирменный стиль — с минимализмом, текстурами, контрастами, текстовыми и фотовставками, необычными ракурсами и планами, кадрированием и сюрреализмом. Настоящая веха. Жаль, в последние годы, после Сангацу, у Щимбо и Щяфта кризис.

Жанрово тут комедия абсурда с пародированием культурных и аниме штампов, сатира и философский юмор. Сюжета нет, но он не особо и нужен. Ещё это гаремка, но ироничная — сэнсэй сам бегает от жён, и убедительная — несмотря на нелепые обоснования, видно, что ученицы к сэнсэю относятся очень тепло, да и как юным девичьим сердцам не увлечься депрессивным интеллектуалом с налётом архаики в образе? Кроме того, хоть история школьная, но тематика зачастую универсальная, без привязки к возрасту.

Сам сэнсэй — уникальный персонаж, концептуальный каркас тайтла. Его перманентный уберпессимизм восхитителен, это особый редкий талант, заслуживающий ироничной похвалы и горячего сочувствия.

Из учениц я бы особо выделил Кафку, всё-таки она не просто наивная оптимистичная слегка раздражающая дурашка, её умение что угодно трикстерски переиначить в позитивном ключе — тоже редкое качество, подчёркивающее глубину. Можно пойти и ещё дальше, её убероптимизм не просто попрание мрачного канона учителя, а и вовсе бесконечная пытка токсичным отрицанием реальности, выжигающие глаза розовые очки. Не зря ж Кафка.

Ещё неожиданно понравилась Абиру. Её фетишизм вокруг звериных хвостов и перевязки не особо вдохновляют, но зато она шикарно выдаёт лаконичные, прагматичные и немного циничные телеги.

Ну и включу в топ-3 ещё Комори — сам персонаж не особо раскрыт /сначала бешеная истеричка, потом просто затворница с отдельной эстетско-провокативной микроаркой с психологиней Тиэ/, но штука про её обнаружение в любых закрытых местах слишком привязчивая.

Матой ещё плюсик за тайщё наряд с кимоно и хакама, хоть это и копипаста стиля Нодзому. Ругательства Мэру скорее веселят, чем раздражают, эталонная злючка-троллина. Нами — милаха, но одна и та же заезженная шутка слишком простецкая, Мария весёлый зверёк, Харуми на удивление адекватная и с минимумом шуток, а вот Тири и Каэрэ чаще раздражали, чем смешили. И с Каэрэ слишком много тупых панцушотов, просто мусор, даже если и стёб.

Тайщё-роман эстетики особо много не обнаружил. Вот костюмчики сэнсэя / Матой явные, мб ещё трамваи и плакатный стиль местами.
Ещё из интересных находок — Биг Сайто с эстакадой Юрикамомэ во время похода на Комикет, арнувошные в стиле Альфонса Мухи вставки с Комори и Тиэ и пейджер Марии, по-японски ポケベル / pokeberu, про который даже есть фривольная айдору-песенка 1994 года с кодами, шифрующими послания.

Из опов впечатлил первый, со сплетеньями ног и зиготой, визуал адовый, если присматриваться, и опять же с прикольными эффектами типа текстур.

Вообще хочется провести параллели с Мононокэ Накамуры, возможно, единственное, что смогло превзойти Щимбу по визуалу, но Кусуриури как один из столпов концепта не настолько уникален — экзорцист, пусть и преследующий производные пороков, более тиражируемый.
По тонкому философскому юмору местами напоминает более позднего Танаку-куна.

Сэйю все более-менее известные /и давно не особо актуальные, кроме Камии и Саващиро/, разве что у Комори Asuka Tanii незнакомое имя, а после Сэнсэя значимых работ и нет /ушла в игру Atelier/. Мию Мацки не здесь. Самая ламповая Рёко Щинтани...