evs38

сейчас на сайте

Кадзуя, дружище. Пять сезонов. ПЯТЬ! За это время Фродо дошёл до Мордора, выкинул кольцо, вернулся домой, написал книгу и уплыл к эльфам. Мой дед успел жениться, развестись, снова жениться и умереть. А ты всё ещё стоишь у подъезда Тидзуру и репетируешь фразу «п-п-привет».

Три серии нового сезона, и что мы имеем? Кадзуя думает. Кадзуя переживает. Кадзуя потеет. Кадзуя нервничает. Кадзуя в одной сцене минуту сорок секунд смотрит в стену и внутренне монологирует про то, имеет ли он право дышать одним воздухом с Тидзуру. Нет, Кадзуя, не имеешь. Выйди на балкон.

Я засёк секундомером — за первые три серии главный герой произнёс вслух примерно 40 слов. Остальное время это закадровый голос, где он рассуждает про свою никчёмность. Бюджет на озвучку сэкономили, красавцы.

Мами единственный персонаж с характером. Девочка буквально в одиночку тащит сюжет пятый сезон подряд. Без неё Кадзуя и Тидзуру сидели бы в кафе и молча пили молочные коктейли до тепловой смерти Вселенной. Мами заслуживает Оскар, Нобелевку и отдельное спин-офф аниме, где она живёт свою жизнь без этой ходячей рекламы антидепрессантов.

Рука забежала, поплакала, убежала. Суми прошептала полслова и испарилась. Тидзуру закрыла лицо руками (уже в 847-й раз за франшизу, я считал). Кадзуя упал духом. Следующая серия. Повторить 12 раз, получить сезон.

Гавайская арка всё тянется. Тянется. Тянется. Я уже загорел сильнее, чем персонажи на экране, просто сидя на диване. У меня дети в школу пошли, выплатилась ипотека, кот состарился и холодильник сломался дважды, а Кадзуя всё на том же пляже на Гавайях открывает рот и закрывает обратно, не в состоянии выдавить из себя признание. Тидзуру уже могла бы второе высшее получить по специальности «терпение». Миядзима явно поспорил на деньги, что растянет одно признание в любви на тираж в миллион томов. И выигрывает этот спор с запасом. Издатели ему цветы носят, а читатели бы ему бандеролью гнилых помидоров заслали.

Если вы досмотрели до пятого сезона, вам уже не помочь, продолжайте страдать. Если не начинали — бегите. Бегите и не оглядывайтесь. Закройте эту вкладку, откройте что угодно другое, хоть документалку про бетон. Там хотя бы бетон застывает к концу фильма.

Интересное произведение. Вроде бы типичный представитель игр на выживание, но сделанный с упором на сюрреалистичность происходящего на экране. В целом, подобная артхаусная подача получилась интригующей.

Главная героиня ведёт себя с самого начала как человек, который уже адаптировался к правилам этого мира. Она держит к себе интерес за счёт своей отстранённости и прагматизма. Её окружение выглядит как расходный материал для игр. В итоге история выглядит как сухой рабочий процесс без эмоций.

Сильнее всего запоминается атмосфера. Много тихих сцен, бытовых пауз, рутины внутри опасной среды. И используемый визуальный стиль хорошо сочетается с этим.

Безликие персонажи на фоне ярко прописанных фонов, и стерильная белая субстанция, вместо крови, которая, скорее, напоминает пену или вату, усиливает чувство дистанцирования. Будто бы режиссёр хочет показать картину так, чтобы зритель наблюдал за ней отстранившись от происходящего и от её героев. Наверное, как зрители той самой смертельной игры из самой истории. В итоге персонажи выглядят как куклы, манекены или детали механизма, которые можно всегда заменить. А сцены смертей ощущаются как демонстрация процесса, а не мясо.

Персонаж стоит в кадре — и у него просто нет лица. Не «плохо прорисовано», а именно убрано. Силуэты доведены до предельной чистоты: контуры волос, форма платьев, позы. При этом фон проработан заметно богаче персонажей: текстура обоев, рама камина, бюст на полке итд. Некоторым кажется, что это экономия, но когда такие сцены идут серией, становится ясно: это сделано специально. А когда режиссура попадает в ритм, получается реально атмосферно, до холодка по коже.
1918x816

Ноэль Кэрролл описывал как-то, что реакция зрителей в хоррорах строится через восприятие угроз: насколько явно зритель считывает человеческую уязвимость. И когда человечность участников сцен снижается до уровня манекенов, у зрителя будет слабее выражена автоматическая эмпатия, реакция смещается к холодному наблюдению. У Пола Уэллса тоже было описано, что чем более фигура в анимации похожа на марионетку, тем сильнее она начинает работать чисто как символ, а не как одушевлённая личность.

В общем произведение держится в первую очередь именно на подаче и тоне, которые не всем могут понравиться. Кто пришёл смотреть экшен, эмоциональную мясорубку или психологический триллер, тем, вероятнее всего, произведение не зайдёт: будет ощущение, что из сериала в буквальном смысле вынули кровь. А кому интересна холодная подача вкупе с дистанцированием и странным визуальным ритмом, те смогут довольно неплохо насладиться.

Не шедевр, но и не проходняк. Чистые 7 баллов, плюс 1 балл за необычный визуальный стиль: 8/10.