___Porshe___

в сети: около 7 часов назад

Первая Игра престолов от мира манги? Или мои мысли на 50к символов...

---

Доброго времени суток, дорогие читатели. Знаете, бывают такие моменты, когда ты начинаешь читать/смотреть какое-либо произведение, ни на что особо не рассчитывая, а потом сидишь и читаешь до 4 часов утра не в силах остановиться. Примерно так можно описать мое знакомство с этой мангой.

Вообще если бы меня попросили максимально коротко описать эту мангу то бы сказал так: «Клинок бессмертного» = «Золотое божество» + «Бродяга». Позже объясню почему.

P.S. название рецензии, кстати, скопировал у данного молодого человека: Shek, вот ссылка на отзыв.

---

Завязка

Итак, как же запускается сюжет у этой манги?

На дворе 18-й век, Япония. Наш гг, талантливый самурай, разочаровывается в своём господине, убивает его и ещё около ста других самураев. Из-за этого отец его зятя совершает харакири. После этого сам зять нападает на Мандзи и погибает от его руки на глазах жены. Матси (сестра гг) сходит с ума и вскоре погибает, а Мандзи получает бессмертие — однако не просто так: оно дано ему, чтобы он искупил свои грехи. Ему предлагают отказаться от меча, посвятить себя людям, но этот способ ему не по душе. Не способный отказаться от оружия, Мандзи предпочитает взамен сотни убитых невинных забрать жизни тысячи — но тех, кто заслуживает смерти (звучит расплывчато, да?).

И есть другая гг — девочка, семью которой вырезали из-за старой вражды между её дедом и дедом Аноцу (так зовут главного антагониста).

И вот, эта девочка, Рин, спустя два года тренировок решает начать свою месть. Однако, она не глупа и понимает, что в соло ей не победить, и сначала находит, а потом нанимает Мандзи как телохранителя. И так начинается их путь длиной в 206 глав (каждая из которых в среднем по 35 страниц).

Вот такая незамысловатая, очень простая завязка, однако, несмотря на на это, я считаю, что у автора получилось сделать одну из лучших историй в мире манги. И прежде чем, я объясню почему так считаю, пожалуй, стоит разобрать её недостатки и/или моменты, о которых вас стоит предупредить.

---

Советы и то, к чему вам стоит быть готовыми перед прочтением:

1. Что ж, начну с технического момента.

Одной из самых неприятных особенностей этой манги является отсутствие единой команды переводчиков.

Обычно это выражается в корявости в переводе от главы к главе (как в «Саге о Винланде», например), но в «Клинке бессмертного» есть куда более бесящий момент — зеркальные сканы. Первые глав двадцать или больше нужно читать слева направо, потом глав десять — справа налево, а потом они чередуются. Иногда можно понять, что читаешь неправильно, только полглавы спустя, а это минимум минут пять на перечитку (понимать, в каком порядке кто-то говорит или что-то происходит, — так-то важно), что может сильно бесить.

Поэтому вот вам мой совет: внимательно смотрите на первые две страницы, потому что самые первые переводчики оставляли там метку, с какой стороны читать. И не ленитесь заглядывать в комментарии — там тоже неравнодушные оставляли подсказки.

Не подумайте, я не хочу принизить труд первых команд переводчиков. Они, скорее всего, работали на чистом энтузиазме, не рассчитывая и не требуя никакой финансовой помощи. Как говорится, «дарёному коню в зубы не смотрят», поэтому им — спасибо за перевод, а читателям — запомнить рекомендации выше.

2. Длинные главы в начале манги.

Это тоже технический момент, поэтому лучше предупредить о нём заранее.

Когда я выше сказал о среднем 35 страницах на главу (что по современным меркам нередко превосходит большинство ежемесячников и других манг, на которые уходит ещё больше времени), я имел в виду главы примерно после сотой. До неё размеры глав определяет чистый рандом: от 25-30 до 50-55, а несколько — так вообще по 70 или одна имеет 90 страниц. . Это не то чтобы недостаток, но лучше быть готовым.

3. Никогда, НИКОГДА не забывайте, что тот или иной персонаж делал по ходу истории.

Зачем это нужно? Будет несколько моментов в этой истории, когда автор попытается вызвать у вас жалость к одним персонажам и ненависть к другим, но проблема в том, что чаще всего «жертва» просто (ну или не очень «просто») получает ответку — да, более жёсткую, но это не отменяет сделанных героем поступков.

Поэтому держите в голове: тут нет «идеально добрых» (это автор доносит очень чётко), но и нет «чисто злых» (за исключением одного), хотя автор и пытается некоторых такими выдать.

Сейчас вам это наставление может показаться туманным, и вряд ли вы сходу поймёте, нафиг оно нужно, но если будете внимательно следить за историей и, желательно, читать комментарии (в одном из которых я как раз поднимаю эту тему), то поймёте, о чём или ком я говорю.

4. Не читайте описания персонажей на Шикомори!!! Там очень много незакрытых спойлеров!!!

---

Минусы

Обговорив технический моменты, думаю стоит перейти к недостаткам. Как и в любом другом произведении они тут присутствуют, однако, справедливости ради, часть из них относится только к началу истории.

Важно понимать: это первая манга Хироаки Самуры, и он, можно сказать, только учился. Автор не являлся гением настолько, чтобы сходу и сразу выдать идеальную мангу, и я подозреваю, что изначально «Клинок» даже не был задуман таким, каким мы его видим большую часть истории (автор, судя по послесловию, вообще не особо хотел писать в этом жанре, но это мелочи). Скорее всего, это должна была быть простенькая манга про месть, где герои одного за другим убивают гадов, напавших на семью Рин, и не более.

Стоит уточнить: началом я считаю первые 13 глав, а с 14 начинается по-настоящему великая история (почему именно там — объясню потом). В общем и целом эти 13 глав (14, если считать пролог) имеют ряд недостатков:


Несмотря на очень качественный рисунок, автор не особо разбирался в боевой хореографии, из-за чего очень тяжело понять, что происходит в бою. Вы не можете нормально следить за персонажами, их движениями, ударами, и это сильно портит впечатление от прочтения. Плюс, автор, по всей видимости, собирался делать боевую систему вроде «фэйта» — с их суперприёмами, у которых есть названия и всё такое (вообще, в «фэйте» всё посложнее, но это просто первое, что мне пришло в голову).

К счастью, автор откажется от этой, как правило, нудной хрени и отдаст предпочтение — — но реализму.

Снизу вам пример, как бы мог выглядеть «Клинок» в худшем случае:
750x725

К тому же, у автора была фиговая (как я считаю) привычка делать в конце боёв «фаталити», и я не шучу. Вам может показаться, что в этом нет ничего страшного, даже прикольно, но у меня люто с этого горело, потому что я не понимал и не понимаю, зачем это было нужно: просто жестокость ради жестокости. К счастью, в будущем автор использует эти «фаталити» только дважды (если меня не подводит память), из которых один раз — по нужде, а второй — из-за ненависти к врагу. Так что не судим его. Да и, справедливости ради, это очень субъективное мнение: то, что мне не нравится, не значит, что это плохо.


Вообще тут стоит обозначить моё личное отношение к такому подходу повествования — оно отрицательное.

Основная проблема мини-арок в том, что они мини, а, следовательно, не подразумевают наличие необходимого для хорошего развития (ну, это, по моему мнению, если что) истории хронометража. Это ведёт к двум неприятным последствиям.

2.1) Статичность персонажей.

Пожалуй, наиболее интересный для меня пункт, потому что он НЕ ВСЕГДА работает.

Почему я вообще считаю, что в БОЛЬШИНСТВЕ (то есть не во всех и не всегда, если кто ещё не понял) произведений мини-арки не являются чем-то интересным? Ответ прост: короткая история для читателя, как правило, такая же короткая история и для персонажа. Чем короче случай, тем хуже он запоминается и влияет на героя.

Проходя через мини-арку, персонаж рискует никак не поменяться, ничего не понять и ничему не научиться — то есть остаться статичным. А это значит, что моё время потрачено на филлер, что, мягко говоря, не вызывает положительных эмоций.

Вообще филлер можно воспринимать по-разному. Пусть они мне не особо нравятся, но я нормально отношусь к «филлерам» (то есть историям на одну-две главы — так-то они каноничны) в «Провожающей в последний путь Фрирен», потому что сама история с самого начала и по сей день к ним располагает: её основной смысл — доносить житейскую мудрость через простые ситуации (пусть сейчас там и идут всё более масштабные арки).

Есть «Необъятный океан», где основной упор сделан на комедию, а экстры (филлеры) про друзей Иори справляются с этим иногда даже лучше основной истории — за это я их очень люблю.

А есть условный «Ковбой Бибоп» (я уже чувствую, как меня хотят съесть с потрохами), где большую часть времени нам показывают уже сформированных персонажей — их развитие, по сути, завершено, — и мы просто наблюдаем за их повседневной жизнью на небольших заданиях и ситуациях, растянутых на одну-две серии. И я бы ничего не имел бы против, если бы не одно «но»: через истории «Бибопа» всё-таки тянется, если это вообще можно так назвать, основной сюжет с Вишезом и карателем, а также сюжетные арки главных героев.

Что в этом плохого? А ответ прост: больше половины серий — это мини-истории (многие из которых я считаю довольно посредственными и скучными, даже забрасывал просмотр из-за них на время), которые никак не влияют ни на сюжет, ни на самих героев, являясь фактически филлерами перед самыми интересными и вкусными частями истории. Такие мини-сюжеты я ненавижу.

В «Клинке», надо отдать автору должное, Самура сделал достаточно, чтобы эти истории не казались филлерами и хорошо вписывались в последующий сюжет.

Например, даже персонажа, побеждённого буквально в первой главе и не имеющего ни должного раскрытия, ни какой-либо отличающейся харизмы (за исключением его внешности и хобби), Хироаки дополняет и открывает читателю через постоянные флешбэки, упоминания, а также размышления о нём со стороны других персонажей. Таким образом, злодей, которого в условном «Джоджо» увидели бы и забыли, тут с каждым разом обрастает всё новыми и новыми чертами личности (хотя и не дотягивает до тяжеловесов этой манги), а это, напомню, к тому моменту персонаж, умерший уже больше 100 глав назад. И такое последующее раскрытие/упоминание, казалось бы статистов, делает из них куда более сюжетно значимых персонажей, а их короткие арки — важными для понимания последующей истории.

Ещё один способ автора напоминать о персонаже — это его оружие. Вообще этот момент мы обговорим позже, в пункте боёвка, поэтому сейчас дам сухой факт — Мандзи почти всегда забирает с собой оружие противников, и, смотря на него (оружие, если что), невольно вспоминаешь его владельца. Впрочем, это относится к наиболее внимательным читателям. В конце будет момент, когда вам предоставится возможность увидеть его полный арсенал, и тогда советую написать, кому принадлежал тот или иной клинок до Мандзи. Посмотри, кто угадает больше всех
1844x1920

P.S. Важно понимать, что не все первичные антагонисты и персонажи будут влиять на сюжет в равной степени: кто-то будет лучше раскрыт, кого-то будут только упоминать, а с некоторыми будут связаны последующие арки.

Также отвечу, что все мы разные, и у всех нас разные вкусы (говорю это, наверное, уже раз пятый). То, что не нравится мне, не обязательно должно не нравиться вам. Однако сам факт статичности персонажей в коротких историях я всё равно нахожу негативным.

• буду честен, если автор хреновый, даже в арке на тыщу глав рассчитывать на хоть какое-нибудь развитие персонажей не придётся — фиговый мангака не поймёт, что герои должны меняться (манхвы передают привет).

2.2) Невозможность «взгляда со стороны», то есть полноценного раскрытия антагонистов.

Недостаток времени ведёт также к тому, что у автора банально не получается показать конфликт со стороны злодея/антагониста (исключение — арка про Макиэ). Вообще это не то чтобы прям недостаток: в большей части произведений враги вообще остаются нераскрытыми, и так могут запомниться «злыми, потому что злые» (две трети злодеев «Джоджо» передают привет).

Но сравнивая эти 14 глав с остальной историей, я понимаю, что тут автор с раскрытием недожал, хотя минимально необходимая обрисовка противников всё равно присутствует, и местами даже более чем.


Давайте обозначим одну важную вещь: что такое для меня герой Мэри Сью?

В моём понимании, это герой, который с нихрена побеждает и, несмотря на то, что имеет свои проблемы, всё равно не может быть побеждён.

Я не считаю сьюхами героев, которые были слабы, но научились драться/начали грамотно использовать свои силы, а также тех, кто вследствие особенностей своего тела (два метра в высоту, полтора в ширину) без проблем сносит менее крупных противников — всё-таки против такой массы не попрёшь (попробуйте подраться против чела, у которого перевес на килограммов 10-15, но не жира, а какой-никакой мускулатуры и роста, поймёте, о чём я говорю). К таким персонажам у меня особых вопросов нет (пусть первых иногда и можно притянуть за уши).

Но вот когда шмакодявка ростом 140–155 см и весом 30–45 кг сносит толпами, разрубая пополам челов, которые выше её на две головы, вдвое тяжелее и намного крепче телосложением — у меня возникают вопросы. И первый из них — это: «КАКОГО ХРЕНА!?»

При этом персы не имеют первоклассной подготовки: одна просто родилась сильнейшей, у второй «бой на мечах» стал аналогией охоты — то есть искусством владения клинком они не занимались нифига, но при этом являются неубиваемыми машинами смерти (второй, повезло ещё, хоть один дебафф сделали — слабая дыхалка).

К моему счастью, в манге всего два таких персонажа, собственно, поэтому они так хорошо и запоминаются: сьюхи слишком сильно выделяются на фоне остального каста, из чего вы можете сделать вывод, что львиная доля персонажей тут отлично сбалансирована, но об этом позже.


А что это, собственно, такое? «Тарантиновские» диалоги — это непринуждённые, не связанные какими-то серьёзными темами, житейские разговоры персонажей, через которые вам раскрывают определённые черты их личности, взаимоотношения, иерархию, историю — да вообще что угодно.

Главным плюсом таких диалогов является реализм и более полное погружение читателя в произведение (приятнее самому складывать картинку взаимоотношений персонажей, нежели когда тебе это выдаётся стеной текста).

Скажу сразу, в «Клинке» есть такие диалоги (ну или, скорее, их пародии...)

Однако в подавляющем большинстве случаев прошлое, мнение или взгляды персонажей раскрываются либо через стену текста, либо через флешбэк.

Отсутствие тарантиновских диалогов — это не то, чтобы проблема (90% прочитанных мной тайтлов вообще ни одного такого не имеют и при этом раскрывают персов ещё хуже), однако моменты, когда герой посреди битвы начинает читать лекцию на 2 фрейма, мягко говоря, выбивают из погружения, что довольно сильно раздражает.


Вообще, этот пункт по-хорошему надо было бы вставить в раздел персонажи, который я хотел полностью записать в раздел плюсы; однако, так как этот момент является негативным, лучше быстро проговорить его здесь.

По ходу истории будут моменты, когда автор захочет показать колебания в решимости Рин и её желании отомстить, что будет довольно сильно вас раздражать (или не будет: зависит от вашего мировоззрения).

На этом, пожалуй, всё, так как этот момент более подробно разберём позже.


Думаю, тут объяснять надо ещё меньше. Будут в истории моменты, когда автор станет воскрешать, казалось бы, 100% мёртвых персонажей ради «вот это поворотов». Честно говоря, таких моментов я насчитал где-то три, и ваша реакция на них будет зависеть от вашей симпатии к героям: на возвращении одного персонажа я был несказанно рад, второго я воспринял уже как чистый рояль (честно, сам персонаж тоже не особо понравился), так как там не было никаких вариантов выживания, а на третьего сидел с каменным лицом, потому что персонаж хоть и харизматичный, и мне очень нравился, но его арка уже была завершена, а конец был логичным, и я просто не мог понять — «зачем?».

Будет немало и других роялей, но они, по ощущениям, не такие сильные: их оправдывает либо характер и история персонажа, либо окружение, либо ещё что-то, хотя притянуть за уши всё равно можно.

---

Итак, прочитав про технические моменты и недостатки, вы, возможно, задумаетесь: почему этот хрен-пойми-кто поставил оценку в 10, но продолжает поливать грязью эту мангу? Причём часть его тейков — во многом субъективщина.

Ответ в том, читатели, что прежде чем я начну говорить о плюсах «Клинка», я хотел дать вам понять, что всё ещё способен трезво (ну или относительно трезво) оценивать произведение и писать отзыв «не чувствами, а разумом» (ладно, тут даже я заржал).

Но есть и другая причина: первые два недостатка «Клинка» (тяжёлая боёвка и формат мини-арок) относятся именно к началу манги, к тем самым 14 главам. Дальше автор их дорабатывает, и даже следа от этих проблем не останется.

Вообще, если рассматривать эти мини-арки в отрыве от остальной истории, они выглядят вполне себе неплохо: пусть антагонистам и не хватает раскрытия, они спокойно выезжают за счёт своей харизмы.

Так что, началу «Клинка» я с чистой совестью могу дать оценку 7/10 (что очень неплохо, кстати), это по сегодняшним меркам вполне себе крепкие истории.

---

Плюсы

Так, ладно, с минусами разобрались. Давайте-ка теперь обсудим, почему я так люблю эту мангу:


Решил начать с самого простого. Скорее всего, по сканам, прикреплённым сверху, вы и сами заметили, что Самура уже в первых главах выдавал очень высокий уровень прорисовки, однако, поверьте, с каждой новой главой он будет рисовать только лучше и лучше, пока не упрётся в потолок.

Комментировать тут, в принципе, больше и нечего: красоту оценить можете сами, а художественные приёмы, используемые им при рисовании, я особо не различаю.



2.1.1. Рин.

Что же, пришло время подробнее поговорить об одних из моих любимых гг. Начну, пожалуй, с Рин.

После короткой обрисовки её предыстории в начале может показаться, что это, в принципе, обычная гг сёненов… и вы частично будете правы:

а) у неё чётко определённая (по крайней мере, ей так кажется) цель — месть за родителей;
б) она ппц как похожа некоторыми частями своего характера на классических ГГ сёненов: Наруто, Луффи, Ичиго:
— за друзей и двор стреляет в упор;
— кричит на каждом углу о мечте стать Хокаге своей мести;
— с ней очень хорошие рофлы, особенно про бездонный желудок;
626x492
— а также её отношения с ManjiМандзи (тут они как кошка с собакой), ну и бонусом она, вроде как, является цундере (я в этих ваших архетипах особо не смыслю, так что не бейте).

Но что отличает её от этих остолопов так это отсутствие возможности «превозмочь» своих противников. Знаете, ребят, есть персонажи, которые, какие бы ни хотели, не могут преодолеть свою слабость: ни тренировки, ни разработка каких-либо техник не помогают им пробить свой потолок (у них даже не бывает тайной суперспособности или ашалеть какого происхождения), и именно к таким героям относится Рин.

Это не значит, что она неспособна ни на что и является Сакурой из первого сезона «Наруто» (хотя так поначалу и кажется). Наоборот, Рин — одна из сильнейших персонажей этой истории, но её сила в другом: в её смекалке (не интеллекте, так-то она местами очень тупая) и способности взять себя в руки в ответственный момент.

Буквально первая глава: Рин, зная, что в одиночку ей не выстоять против Итто-Рю (так организация Аноцу называется, если кто не понял ещё), нанимает йоджимбо (телохранителя) и при этом готовит план «Б» для убийства противника с помощью кунаев. Да, Курой (чел из первой главы) оказался не чунином пальцем деланным, и против него почти ничего не сработало, но это отражает суть силы Рин: она может здраво оценивать свои силы и силы врага, понимает, где ей дадут леща, а где может что-то получиться. Она не Эмия Широ (из Fate/Stay Night, там, конечно, есть объяснение, почему он такой и т.д.), бросающийся на всё подряд; не Наруто, который может промыть мозги противнику. Нет: если Рин видит врага на порядок сильнее, она убегает (если нет необходимости противника задержать или имеются другие тактические причины); если её прижимают к стенке — не стыдится молить о пощаде. От этого моменты, когда она проявляет силу духа, пересиливая страх, ценятся мной куда больше, чем у любого другого персонажа.

Рин ощущается максимально живой, она не непоколебима: в пункте о недостатках я говорил, что местами её решимость будет колебаться, сама она будет сомневаться в правильности своей мести: верно ли ради убийства одного человека зарезать до этого сотню?

Когда в комментариях говорят «вспомни, что сделали с твоими родителями», почему-то забывают, что такое поведение не является чем-то удивительным: ей всего 16 лет (напомню, что ей тогда было 14, то есть у Рин было два года, чтобы хоть сколько-нибудь восстановиться/оправиться), она многого не понимает, ещё большего боится и при том встречает всё это в первый раз. Да, она видела, как убили её отца, понимала, что обесчестили её мать, но поймите: ненавидеть кого-то ≠ способность хладнокровно убить, тем более человека. Большинство из этих комментаторов никогда не лишало жизни существа больше чем их собственная ручка.

Кстати, забавно, что обычно я ною на неспособность персонажа убить, но тут очень сильно оправдываю. Я попробовал разобраться в себе и понять, почему — и пришёл к следующим причинам:

1) Она девушка.
У меня на родине вообще нерешительность, физ. слабость, трусость ппц как жёстко присекаются и презираются, но это в первую очередь относится к парням/мужчинам, а девушек в основном (бывают моменты, когда и им достаётся) это не касается. Не исключаю, что это оставило определённый след (или сформировало) моё мировоззрение и взгляды на те или иные вещи.


2.1.2. Мандзи.

Следующий персонаж, которого хотелось бы обсудить, — это Мандзи.

Из описания его характера в начале… хз, если честно, что вы подумали, но как факт: Мандзи — это один из самых крутых персонажей, которых я могу вспомнить.

Его крутость не как у Joutarou KuujouДжотаро Куджо (не поверите — он из «Джоджо», там это, по правде говоря, больше было угарно) или любого другого ультрамегасильногостильногомощнопотужногокогдаеговидятдевушкипадаютпарнименяюториентациюонного главного героя манхвы или исекаев, систем и прочей херни иных видов произведений. Нет, причины, по которым я полюбил Мандзи, иногда в обратном.

1) Тёмное прошлое.

Мандзи — это не «принц в сияющих доспехах» (кстати, по ходу истории они встречаются очень редко: и доспехи, и «принцы»), это ублюдок, сначала убивавший невинных по одному слову даймё, а потом своих собственных товарищей — людей, вместе с которыми он жил и служил. Мандзи самолично убил своего зятя; по его вине сначала сошла с ума, а потом была жестоко убита его сестра, единственный родной человек. Поход Мандзи — это не весёлое приключение, не безвозмездное желание помочь Рин — это попытка искупить свои грехи мечом, единственным, что он знает и что у него осталось.

Прошлое Мандзи и его собственное отношение к нему, к сожалению, не раскрывается, оставаясь, скорее, просто фактом: что было в прологе — то было в прологе. Мандзи не рефлексирует по этому поводу, не выражает грусти или сожалений. Сюжетно это можно объяснить попыткой скрыть свои чувства от посторонних, его замкнутостью, нежеланием подрывать доверие/моральный дух Рин, но я думаю, всё куда проще: Самура решил, что проводником философских моментов, развития, рефлексии и прочего в дуо героев будет Рин, а показывать крутость, брутальность и жестокость — Мандзи.

Вообще отсутствие развития у последнего — не то чтобы проблема: как и персонажи «Бибопа», он к началу путешествия УЖЕ сформированная личность, имеющая свои идеалы (или их отсутствие), ценности и убеждения. Если Рин — это фундамент, на котором может быть построено что угодно, надо только доработать, то Мандзи — готовое здание, приносящее прибыль (студенты стройфака, не бейте, пожалуйста).

2) Мандзи силён, но не всесилен.

Что это значит? Не поверите, ребята, но он нихрена не ваншотмен. Мандзи по десятибалльной шкале, оценивающей силу персонажей (скорость, силу, IQ и т.д.), я бы поставил 7,5–8. Аноцу, к примеру, без вопросов ставлю 10. Да и большинство противников Мандзи я бы оценил от 8 и более.

С ним вообще довольно забавная ситуация: если бы не его бессмертие, он бы не прожил дольше пролога. В каждой битве он почти всегда получает ранения, несовместимые с жизнью.

Вообще, как человек, в соло убивший сотню (он сделал это, будучи смертным), может проигрывать (в понимании — получать смертельный урон) бои один на один даже со статистами? Проблема Мандзи в том, что он банально разленился: нафиг уклоняться/парировать удар, если ты можешь позволить противнику проткнуть себя, дать его мечу застрять в своём теле и спокойно нанести точный контрудар? Он тоже не понимает, зачем. И вот, таким образом, прожив два года, потеряв всякий страх и осторожность, Мандзи встречает Итто-Рю — людей, вернувших его с небес на землю. Даже несмотря на встроенный чит, эти люди своими умениями способны победить/полностью обездвижить Мандзи и заставить его уже заржавевшую голову работать на полную мощность.

Из-за этого его бессмертие не ощущается какой-то системой непобедимого исекая: его спокойно можно отмудохать, выиграть и даже пленить — главное, делать всё правильно. Это скорее тактический козырь, которым обусловлены его поведение и решения.

Кстати, сама по себе идея сделать Мандзи бессмертным, пусть и кажется сначала спорной, но, как окажется, — одно из лучших решений Самуры: бои Мандзи не выглядят так, словно его не хотят убить или серьёзно покалечить, наоборот — это красочное кровавое месиво, в котором ты иногда сидишь и офигеваешь от изощрённости и жестокости сторон.

Я вообще являюсь сторонником идеи, что жестокость произведения всё-таки делает произведение чуть-чуть «взрослее» (ясень пень, не всегда и не везде: всякий трешняк вроде «Тыквенной ночи» изобилует таким, но от этого всерьёз это говно эту мангу воспринимать не получится). Почему я так считаю?

Жестокость позволяет лучше сопереживать персонажам: ты больше проникаешься ими и больше за них боишься. Когда видишь отрубленную руку или ногу (даже у бессмертного), так или иначе приходит осознание, что ставки довольно высоки, а поражение — это либо смерть, либо что похуже.

И у автора, я считаю, получилось передать эту напряжённую атмосферу с помощью наглядной демонстрации способностей противника на теле Мандзи — и наоборот.

3) Любопытство, лень и хитрость.

Как было сказано ранее, Мандзи — это не «рыцарь в сияющих доспехах», а убийца и ублюдок, который клал свой болт на такие понятия, как «благородство и честь».

Знаете, как иногда проходят бои Мандзи в первой четверти истории? Мандзи начинает драться, его тело рубят, колят жизненно важные органы, отсекают конечности и расслабляются/переключаются на Рин, а в этот момент йоджимбо встаёт и неожиданно (важно понимать, что мы, как читатели, постоянно видим его бои, раны и т.д. и понимаем, что его таким не убить, но его противники Мандзи встречают впервые) наносит несколько, как правило, смертельных ударов. Его не особо волнует воинская доблесть в поединках: от бусидо, чтимого им до начала событий, в Мандзи не остаётся и следа.

Хитрить, обманывать, пускать пыль в глаза, бить в спину, отмудохать еле стоящего на ногах врага и назвать это своей победой — он не считает всё это чем-то ужасным, наоборот: если ты победил Мандзи, переиграв или заманив его в ловушку — «Гадёныш, а ты неплох» или «Сцука, молодец».

Значит ли это, что Мандзи всегда бьёт только в спину или только в крысу? Нет: будут моменты в истории, когда он станет соглашаться на выбранную противником местность или условия боя. Почему? Поймите его: он бессмертен, Мандзи банально скучно, конечно, ему захочется разнообразить битву хоть чем-нибудь — это же весело и интересно. Важно понимать: Мандзи не считает, что может проиграть в сражениях (он реально почти неубиваемый), да и соглашаясь на условия, почти всегда ищет способы их обойти и прячет в кимоно (или хаори, хз как правильно) пару козырей. Правила всё-таки созданы, чтобы их нарушать.

4) Харизма, брутальность и жестокость.

Знаете, Мандзи можно описать двумя фреймами:
329x519202x459

Мандзи любит повыпендриваться, никогда не унывает и всегда готов и рад драке. Расписывать дальше не особо хочется, но как факт: он очень много понтуется в начале и нифига не меньше в конце (там это будет выглядеть просто БОЖЕСТВЕННО), только речи станут покороче. Самура, кстати, очень любит его за это наказывать, как вы видели сверху.

В принципе, тут добавить больше и нечего: если хотите увидеть Мандзи в действии — читайте мангу.


Буду честен: Рин и Мандзи — моё любимое и, возможно, одно из лучших дуо главных героев. Каждый из них — это сам по себе довольно сильный и харизматичный персонаж, вместе же они — просто бомба.

Всё, пожалуй, хватит хвалебных од главным героям, а то меня будет не остановить.


2.2.0. Экстра пункт: Взгляд со стороны.

Знаете, ребят, какими бы классными ни были наши гг, наблюдать только за ними на протяжении всей этой ашалеть какой некороткой истории рано или поздно меня бы достало.

Ещё в первых главах (они довольно скучные, я напомню) мне приходила в голову идея скипнуть эту мангу. Помню, тогда я зашёл на Шикомори и, к своему удивлению, в строке «главные герои» заметил Аноцу. В тот момент у меня появилась мысль, что мы не будем 24/7 смотреть только за Рин и ManjiМандзи и нам будут показывать историю от лица других персонажей — как в «Fate/Zero», «Золотом божестве» или «Одержимых смертью», и как же я не ошибался!
Кстати, «Золотое божество» в топ 3 похожих, я бы его на первое, пожалуй, поставил.
720x1048

Почему вообще стоит знак вопроса после «антагонистами»? Ответ прост: персонажи тут непостоянно являются злодеями. Сегодняшний враг — завтрашний друг; завтрашний друг — ещё через день снова враг, и так может происходить по нескольку раз, в зависимости от персонажа.

Антагонисты тут — это не просто злодеи, они преследуют цель не подпортить жизнь главным героям, а действуют в соответствии со своими собственными желаниями, которые иногда пересекаются с нашим дуо.

Такой формат истории делает мир максимально живым: ты чувствуешь, что всё не вращается вокруг ггшек, а живёт своим чередом. Это работает настолько, что в определённый момент истории наши Рин и Мандзи снизойдут до второстепенных персонажей, уступая место политическим интригам, хитросплетениям и войне различных группировок.

Ещё раз: тут главный злодей имеет третье место по хронометражу, мы наблюдаем за историей от его лица где-то глав 40–60. Он, без шуток, третий ГГ, а ведь помимо него тут есть ещё 10–15 персонажей, которые в разные моменты истории будут перетягивать на себя внимание в различных арках. Да, время и роли у них окажутся разные как по размерам, так и по значимости, но мы сразу получаем несколько действующих лиц на арку, каждому из которых мы можем сочувствовать и за которыми мы можем полноценно переживать: они-то, в отличие от Мандзи, не бессмертные.

2.2.1. Аноцу Кагэхиса.

Ну что же, пришло время поговорить о главном злодее этой истории. Давайте сразу вас предупрежу: в отзыве разбора Аноцу не будет, вместо этого я расскажу вам об интересном моменте, связанным с ним. Почему? Вам лучше увидеть данного антагониста в действии.

И, чтобы дальше не возникало вопросов по поводу того, почему за обычным, скучным придурком, как могло показаться из фреймов, вставленных мной в начале, так интересно наблюдать, вы должны понять, что Самура пытается переделать поведение Аноцу и отношение к его действиям на протяжении первых 25 глав: из крикливого, жестокого и чмошного — в спокойного, рассудительного и харизматичного.

Я почти уверен, что он был задуман как типичный злодей бисёнинчик, которого в конце пафосно убили бы герои и которых сегодня так много в манхвах, но автор (спасибо ему за это) сделал полный разворот от этой скучной херни идеи (могли бы получить всего лишь прокачанного Shinji MatouСиндзи Мато).

Забавно то, как это сделал Самура: он НЕ пытается отмазать Аноцу от убийства отца Рин — пусть это и сделал его человек — но пробует изменить его отношение/причастность к надругательству над её матерью. Для этого автор использует три способа:

1) Изменение поведения Аноцу в сам день убийства.

Если вы вернётесь в начало отзыва и посмотрите фреймы оттуда, то заметите, что он наслаждается процессом + сразу непонятно, участвовал ли он сам в этом или нет (хотя из первой главы мы знаем, что добил маму Рин, скорее всего, именно Курой).
Игривое отношение:
750x1107

А вот флешбэк из 16-й главы: тут никаких признаков удовольствия или интереса к тому, что дальше будет с Toki AsanoТоки Асано (так её зовут), на лице Аноцу вы не увидите.
750x1137

Кажется, что ему либо пофиг, либо он даже испытывает к этому презрение (смешно звучит, не так ли?).

2) Изменение отношения/причины мести Рин к Аноцу.

Как это выглядит?

Смотрите: 13-я глава. Рин, которая является главной фкущущей (то есть мстителем), хочет отомстить ему либо за убитого отца, либо за убитых родителей, что, кстати, будет на протяжении всей истории.

То, что по его приказу Toki AsanoТоки Асано перед этим ещё и обесчестили (что на порядок хуже просто смерти), автор решил втихаря опустить.

3) Перекладывание худшего преступления на нового персонажа.

Так, на Аноцу класть надругательство нельзя, Курой уже давно мёртв. На кого же переложить это преступление? Правильно — создать нового персонажа, на которого ляжет этот грех.

Им станет (один из лучших антагонистов «Клинка», кстати, его разберём позже). Именно на него, без какой-либо задней мысли, автор положит худшее, что можно было предъявить Кагэхисе.

Используя эти три способа, Хироаки попробовал сгладить острые углы, которые могли оттолкнуть нас от Аноцу. Но меняет ли что-либо из этого степень вины Кагэхисы? НЕТ! Как бы его ни пытался обелить Самура для возможности появления к нему симпатии со стороны читателей, Аноцу всё равно ВИНОВЕН как в убийстве отца Рин, так и в смерти и надругательстве над её матерью. Он САМ отдал приказ и НИЧЕГО не сделал, чтобы остановить своих людей.

Однако отменяет ли это факт, что он один из лучших персонажей или вообще лучший герой «Клинка»? НЕТ! Его преступления не отменяют его харизмы, брутальности (да, она есть у бисёнина) и крутости. И вам не стоит забывать: тут буквально каждый хоть сколько-нибудь значимый персонаж окропил себя кровью — пусть и в разной степени. Одни — до колен, другие — по локоть, третьи — в ней уже утонули. Да, его грехов это не отменяет, но поверьте: по ходу истории будут такие персонажи, в сравнении с которыми Аноцу — это просто ангелочек.

Собственно, это всё, что мне хотелось сказать о Кагэхисе — выговориться, как говорится. Его мотивацию, роль, технику и прочее, прочее вам лучше увидеть самим по ходу прочтения этого шедевра.

2.2.2. Арая Каваками.

Помните, в отзыве я сказал, что началом считаю главы до 13, а с 14 начинается по-настоящему великая история? Так вот, это связано с тем, там начинается арка этого злыдня.

И давайте сразу обозначим один важный момент: вы пропускаете всё, что я о нём напишу снизу, прочитаете сами эти главы манги и только потом вернётесь сюда, ок? Я не хочу вам спойлерить эту прекрасную мини арку, но чувствую себя обязанным разобрать этого персонажа, поэтому поймите — лучше увидеть самим (впрочем, не факт, что вам что-то там понравится или вас что-либо зацепит).

Если вы не читаете, то пропустите данный кусок спрятанный в спойлер.

Пожалуй, с антагонистами закончили. Об остальных мне сказать, если честно, особо нечего: они все просто, а некоторые очень даже или охренеть, как хороши. Некоторым вы будете сопереживать, других ненавидеть, с третьих — угарать. Единственное, вот мой топ любимых:
1) Шира
2) Аноцу
3) Кагимура
4) Арая

Так-то злодеев (?) тут около трёх десятков (если не больше — на Шикомори нет даже половины), но большинство из них появляются не более чем на одну арку (как Арая), поэтому их общие черты я разберу в пункте о второстепенных персонажах.


Вот знаете, ребят, делал я недавно (3 месяца назад...) отрицательный отзыв на мангу «Ведьма и наёмник» (отзыв сделан на момент 50-й главы, если что). Одной из важнейших претензий к ней было отсутствие хоть сколько-нибудь опасных и интересных антагонистов: в большинстве своём это болванки, которые злые-презлые, а перед ггшками, когда те прижимают их к стенке, начинают ссаться класть в штаны. Ни сопереживания, ни страха, ни вообще каких-либо эмоций, кроме кринжа, эти бомжи вызвать неспособны (ещё и гг — брёвна, это вообще двойной удар). За что мне нравится «Клинок», так это за почти полное отсутствие таких чмырей: трое будут как массовка, и только один — в качестве полноценного персонажа.

Вообще главной особенностью этой манги, с помощью которой она выигрывает у любого прочитанного мной произведения (исключением, наверное, будет «Бродяга»), является то, что выделил в своём отзыве переводчик: мужество второстепенных персонажей — их смелость, отчаянная решимость, присущая некоторым доблесть (которой нет у Мандзи, кстати) и способность отдать свои жизни во имя собственных идеалов. Они, очевидно, не являются идеальными «героями справедливости», нет: многие несут на себе бремя совершённых ими ужасных грехов, но, тем не менее, в большинстве из них вы найдёте человеческие качества, достойные уважения и сопереживания — нередко больших, чем у некоторых «положительных» персонажей этой истории.

Второстепенные персонажи тут не являются какими-то глубокими, идеально прописанными героями; не всегда у них есть хоть какая-то предыстория, но большинство из них — это может и простые, зато довольно яркие и притягательные образы, а наблюдать за битвами, в которых ты волнуешься за обе стороны, пусть и в разной степени — это ли не вершина удовольствия от чтения манги?


Как и было сказано ранее, тяжёлая (неразборчивая) боёвка является минусом только начальных глав, дальше у произведения постепенно… уже к 18-й главе всё понятно, и можно почти покадрово разбирать движения противников, а дальше будет только лучше и лучше.

Отдельно бы хотелось выделить арсенал Мандзи. Как было сказано ранее, он отжимает коллекционирует оружие (и не только оружие…) своих противников, а потом не стыдится его использовать.

Данная фишка делает большинство (у него всё-таки есть любимые клинки) его боёв довольно разнообразными: в зависимости от того, какое оружие берёт в руки Мандзи, меняются его стиль и тактики. Также он может выбирать клинки, исходя из местности, на которой ведётся бой, а также оружия противника: соединённые цепью серповидные клинки против врагов на открытой дистанции и/или владеющих дальними атаками; танто и кривые короткие клинки с крючками, зацепами и прочим — для борьбы в небольших помещениях и против противников с прямыми мечами; катана на все случаи жизни и другие.

Выше я приводил вот этот фрейм из второй главы:
750x604

Наверное, вы обратили внимание на два… я хз, что это и как это использовать. По всей видимости, автор добавил тогда эту дичь просто по приколу (показать, как много оружия у Мандзи), однако позже (я, к сожалению, не нашёл тот фрейм) сам будет рофлить, что не знает, в какой ситуации их можно применять (хотя один раз Мандзи всё-таки использует их, но, скорее, в качестве палок).
Читать СПРАВА НАЛЕВО!!! Неделю спустя после опубликования отзыва, наконец-то откопал вот этот прикол.
775x762

Ещё одной отличительной чертой боёвки здесь является то, что сражения, как было сказано раньше, довольно жёсткие: бывает видно, что противники почти всегда сражаются за свои желания, товарищей или идеалы, бьются не на жизнь, а на смерть. Нет ощущения, что кто-то дерётся не в полную силу (хотя как минимум один раз такое и было), наоборот: персонажи готовы отдать свои жизни, вцепиться зубами или чем угодно, но забрать врага на тот свет с собой (это вам не Fate/zero, с бесконечным респектами в сторону соперников, хотя это и выглядело классно). В боях тут сильнее всего проявляются отчаянная храбрость, непоколебимая решимость и неподдельное мужество персонажей, да и сами сражения — нередко постоянная смена инициативы, которая нечасто остаётся в руках одного из противников. Повторюсь: наблюдать за тем, как два смелых и харизматичных героя ломают друг другу лица, рассекают плоть и отрубают конечности — это ли не вершина удовольствия от манги?

И немного о балансе: если не считать двух Мэри Сью — персонажи идеально сбалансированы: я могу так или иначе для себя объяснить/обосновать их силу. Рин не способна взять, найти в себе древние силы и ваншотнуть Аноцу; Аноцу признаёт, что за раз против сотни в открытом поле никогда не выстоит и так далее. Да, у героев тут есть, казалось бы, имбалансные фишки: бессмертие Мандзи, свистки Одзукана или химия местного Хайзенберга, но даже эти приколы никогда не гарантируют персонажу победу: юзеров спокойно можно перехитрить в бою, завалить толпой или заманить в ловушку.
259x194


Несмотря на то, что в этой истории так или иначе будут погони и преследования, поход наших героев не является путешествием: основные действия в манге происходят в одном городе-провинции — Эдо (хотя временами и будут выходить за его пределы); большинство боёв — это либо дуэли один на один, либо стычки между группами, не превышающими 30–50 человек (хотя будет одно исключение), а о каком-то великом размахе событий говорить не приходится (хотя кое-кто на него и рассчитывает).

И я нахожу такой масштаб (а вернее, его отсутствие) довольно положительным, так как:

1) мне не приходилось удивляться, когда персонажи «случайно» натыкались друг на друга: камон, они живут в одном городе, пользуются одними и теми же дорогами, могут ходить к одним и тем же ремесленникам. Да, не спорю — Эдо не деревня, чтобы все друг друга и всё друг о друге знали, но разве не поэтому гг именно ИЩУТ антагонистов по городу, натыкаясь на них в процессе поисков или случайно?

2) малый масштаб также показывает, что для сёгуна или сёгуната все герои были, есть и будут не более чем букашками, недостойными внимания. Да, несмотря на то, что отдельные псы системы решили разорвать в клочья наших героев, высшему руководству (до одного очень классного события) вряд ли было хоть какое-то дело до них, кроме разве что возможного любопытства от слухов.

---

Собственно, вот и все плюсы. Я изначально хотел ещё обсудить других персонажей, упущенные возможности и иные решения Самуры, но это растянуло бы и без того слишком длинный отзыв и добавило бы кучу спойлеров. Поэтому нет — С МЕНЯ (да и с вас, в принципе, которые это читаете) ХВАТИТ!
411x486

А ведь мы ещё не закончили…

---

В самом начале я сказал, что «Клинок бессмертного» = «Золотое божество» + «Бродяга». Если говорить, чем Клинок на них похож, то от Божества он (вообще тут скорее наоборот, учитывая, что данная манга начала выходить в 1993, а другая — в 2014) ухватил:
1) формат подачи истории, то есть возможность взгляда со стороны (перечитайте этот пункт, если не поняли);
2) наличие ОЧЕНЬ похожего на Рин и Мандзи дуо героев и ещё одного дуо второстепенных персонажей, только с перевёрнутыми характерами;
3) наличие разных группировок и персонажей, действующих в своих целях.

Но есть у «Клинка» и большие отличия:
1) отсутствие юмора в таких количествах и в том стиле, который был в «Золотом божестве»;
2) отсутствие постоянного нахождения героев в путешествии (перечитайте пункт о правильном масштабе);
3) разные сеттинги.

С «Бродягой» же «Клинок» схож в первую очередь именно общим сеттингом (разница ±100 лет) и наличием мужественных второстепенных персонажей (у «Золотого божества» они больше отбитые), главное различие же — это отсутствие философских рассуждений в том количестве, в каком они были в «Бродяге».

Сказать, что лучше, а что хуже, я вам не смогу: все три произведения слишком разные, да и не стоит забывать — сколько людей, столько и мнений.

Однако буду с вами предельно честен: мне больше (все три манги я так-то очень люблю) понравился «Клинок бессмертного», так как, в отличие от «Бродяги», он более простой и понятный, но не лишён философских размышлений, и в отличие от «Золотого божества» не изобилует излишним, по моему мнению, туалетным юмором. Со сравнением разобрались.

---

Итоги

Заканчивал просматривать я этот шедевр в 4 часа ночи/утра (четвёртый день подряд так читал, если что) то ли четверга, то ли пятницы, и вот я, через два часа, должен «встать» на будильник, а потом идти в вуз. Но камон, кого волнует вариант отчисления, когда до конца твоего любимого тайтла осталось всего ничего?

И вот, на последних десяти главах у меня в голове начала играть песня «Waiting so long» группы Silver Fins... Это, чтобы вы не гуглили, песня из эндинга «Берсерка». Я её в последний раз слушал года полтора назад...

В этот момент ко мне пришло понимание, что снова, столь полюбившаяся мне история начинает медленно подходить к концу: ни доброму и ни злому, но тому, которым всё и должно было завершиться. Кого-то финал разозлит или разочарует, но лично для меня он идеален.

---

На этой ноте, господа и дамы, я, пожалуй, наконец-то завершу свой поток мыслей в этом отзыве.

Не болейте, не страдайте, пишите комментарии, говорите, что стоит подправить или изменить. Надеюсь, ещё свидимся, бывайте.

Мои оценки манге «Клинок бессмертного»: